Rafael Gómez-Barros - Sculpteur

Alain Lenoir Mis à jour 04-Oct-2022

Artiste colombien de Bogota

Exposition sur les insectes dans l'art au musée d'Amsterdam, avec des fourmis de Rafael Gómez-Barros sur les murs. Le musée qui expose des toiles… d’araignées (lematin.ch 30 septembre 2022). Jusqu'au 30 janvier 2023. Voir Fourmis sur des murs

Voir aussi Le regard politique de Gómez-Barros et Artemio à PINTA New York.
Traduction de Xim Cerdá :
"Dans la quatrième édition de la foire d'art latino-américain et contemporain de New York, PINTA, l'espace consacré au travail des maîtres qui ont construit la modernité a été rejoint par la présence croissante d'artistes émergents. Et parmi ceux-ci, on peut voir la résurgence d'un art politique étranger à l'idéologique, mais avec une vision incisive de la réalité. Des exemples en sont des artistes tels que Rafael Gómez Barros et Artemio (Narro).
Gómez Barros (né en 1972) a présenté la documentation photographique de l'installation avec laquelle le Congrès de son pays, la Colombie, a été réalisé en février dernier. Des milliers de sculptures qui semblent avoir la forme de "hormigas culonas", un plat typique de la gastronomie, occupent le centre du pouvoir législatif en Colombie. Mais les "fourmis" sont formées par le moule de deux crânes faits de fibre de verre, de sable et de charbon de bois, et noués avec du tissu et des branches arrachées aux arbres.
Le titre de l'installation - Maison prise en charge (Casa Tomada) - est celui d'une histoire de Julio Cortázar dans laquelle les habitants d'une maison perdent leur espace de manière étrange et progressive, jusqu'à ce qu'ils soient finalement contraints d'abandonner leur propriété. Gómez-Barros avertit que cette histoire de la littérature fantastique a été transférée à la tragédie du déplacement forcé en Colombie. "Les crânes représentent -dit Gómez-Barros- les deux faces du drame humain : les causes et les effets, le déplacé et ceux qui le déplacent".
Maintenant que l'installation de Casa Tomada a voyagé au siège de la Triennale internationale des Caraïbes, à Saint-Domingue, et que sa documentation photographique ira de New York à d'autres endroits, en plus de donner de la visibilité à ce visage de la violence en Colombie, il représente les aspects les plus durs de « l'immigration et du déracinement, dans un monde soi-disant globalisé ».
À une époque sans les utopies collectives qui ont conduit aux cauchemars, Gómez-Barros dépose la possibilité de transformation chez les personnes : « Ce sont les citoyens qui doivent formuler des politiques culturelles en tant qu'êtres actifs dans la construction de projets de civilité et d'autres réalités. Pour cette raison, dit-il, Casa Tomada est dans les espaces publics, dans la rue, sur le trottoir devant, à un coin du monde ».